<H1>
Cinerituel
</H1> |
<H1> Mortal Kombat (2021): Geliştirilememiş Bir Oyun Demosu </H1> |
<H1> Nuh Tepesi (2019): Muhtar Cevdet’in Toplumunda Birey Olma Sorunsalı </H1> |
<H1> Başlangıcından 90’lara Türkiye’de Sinema Yazarlığının ve Dergiciliğinin Gelişimi </H1> |
<H1> Buñuel Sineması: Gerçek Gerçeküstüdür </H1> |
<H1> Serdar Kökçeoğlu: “Belgesel yapın, ama kendi belgeselinizi yapın’’ </H1> |
<H2> Mortal Kombat (2021): Geliştirilememiş Bir Oyun Demosu </H2> |
<H2> Nuh Tepesi (2019): Muhtar Cevdet’in Toplumunda Birey Olma Sorunsalı </H2> |
<H2> Başlangıcından 90’lara Türkiye’de Sinema Yazarlığının ve Dergiciliğinin Gelişimi </H2> |
<H2> Buñuel Sineması: Gerçek Gerçeküstüdür </H2> |
<H2> Serdar Kökçeoğlu: “Belgesel yapın, ama kendi belgeselinizi yapın’’ </H2> |
<H3> Belgesel Sinemaya Yeni » </H3> |
<H3> Luis Buñuel Sineması » </H3> |
<H3> Antep Kısa Film Günl » </H3> |
<H3> Antep Kısa Film Günl » </H3> |
<H3> 25. Gezici Festival Ba » </H3> |
<H3> Yılın Öne Çıkan Y » </H3> |
<H3> Sinema Tarihinin Klasi » </H3> |
<H3> Gezici Festival 25 Ya » </H3> |
<H3> 7. Boğaziçi Film Fes » </H3> |
<H3> İşte Geniş Bir Yelp » </H3> |
<H3> Dosyalar </H3> |
<H3> Eleştiriler </H3> |
<H3> Sinema Yazıları » </H3> |
<H3> Top 150 </H3> |
<H3> Yeraltı (2012): Arzu ile İktidarsızlık Arasında İmmoralizm » </H3> |
<H3> Bal (2010): Mevlana ve Yunus Emre Ekseninde Tasavvufi Bir Anlatı » </H3> |
<H3> Kosmos (2010): Kosmos’daki Masal İzleri » </H3> |
<H3> Kosmos (2010): Kaotik Bir ‘Oluş’ Hali » </H3> |
<H3> Hayat Var (2008): Kimliksizleşen Yüzün Özgürlüğe Açılan Kapısı » </H3> |
<H3> Korkuyorum Anne (2004): Modern Bedenlerimizden Yayılan Çığlık » </H3> |
<H3> Kaç Para Kaç (1999): Paranın Belirlemeciliğinden Seçimin Tinselliğine » </H3> |
<H3> A Ay (1988): Yekta’nın Toplumsal Makineden Kaçışı » </H3> |
<H3> Gölgeler ve Suretler (2010): Postmodern Karagöz (2. Bölüm) » </H3> |
<H3> Gölgeler ve Suretler (2010): Postmodern Karagöz (1. Bölüm) » </H3> |
<H3> Nokta (2008): “Müslüman Saati”nin Ölçüsü (2. Bölüm) » </H3> |
<H3> Nokta (2008): “Müslüman Saati”nin Ölçüsü (1. Bölüm) » </H3> |
<H3> Cenneti Beklerken (2006): Frenk Usulü Film Yapmanın Vicdan Azabı (3. Bölüm) » </H3> |
<H3> Cenneti Beklerken (2006): Frenk Usulü Film Yapmanın Vicdan Azabı (2. Bölüm) » </H3> |
<H3> Cenneti Beklerken (2006): Frenk Usulü Film Yapmanın Vicdan Azabı (1. Bölüm) » </H3> |
<H3> Çamur (2003): Kıbrıs’ın Postmodern Durumu (2. Bölüm) » </H3> |
<H3> Çamur (2003): Kıbrıs’ın Postmodern Durumu (1. Bölüm) » </H3> |
<H3> Filler ve Çimen (2001): “Belirsizlik Mıntıkası”nda Ebru Yapmak » </H3> |
<H3> Tabutta Rövaşata (1996): “Kimliği Yıkıp Parçalamak” » </H3> |
<H3> Tepenin Ardı (2012): Bir Korku Alegorisi » </H3> |
<H3> Muhsin Bey (1987): Zamanın Ruhuna Direnenlerden misin? » </H3> |
<H3> Susuz Yaz (1964): İtaatkar Toprak, Asi Su » </H3> |
<H3> Her Şey Çok Güzel Olacak (1998): Süpermen Olabilir miyiz? » </H3> |
<H3> Gurbet Kuşları (1964): Göç, Kimlik Bunalımı ve Yabancılaşma » </H3> |
<H3> Kosmos (2010): Mitolojik Ölümlü Sisyphus’un Eşleniği Kosmos » </H3> |
<H3> Made in Europe (2007) – İnan Temelkuran » </H3> |
<H3> Karpuz Kabuğundan Gemiler Yapmak (2002): Kabuklardan Fikirler » </H3> |
<H3> Neşeli Günler (1978): Yılların Sorunsalı “Turşu Suyu Sirkeyle mi Limonla mı Olur?” » </H3> |
<H3> Ah Güzel İstanbul (1966) – Atıf Yılmaz » </H3> |
<H3> Vesikalı Yarim (1968): “Geçmiş Zaman Kipinde Modernizm” » </H3> |
<H3> Endişe (1974): Rengi Kapitalist Kırmızı » </H3> |
<H3> Tepenin Ardı (2012): Düşman Yaratmak Üzerine » </H3> |
<H3> Sarı Mercedes (1992): Sinik Toplumun Temsili » </H3> |
<H3> Arabesk (1988): İstanbul Ne Tarafta Ağalar? » </H3> |
<H3> Düttürü Dünya (1988): Ahlakın Keskin İki Yüzü » </H3> |
<H3> Ağır Roman (1997): Bir Erkek Olma Hikâyesi » </H3> |
<H3> Zübük (1980): “Demokrasi Öyle Bir Şeydir ki Dadından Yinmez” » </H3> |
<H3> Hayat Var (2008): Çocuk Olamayan Kadınlar » </H3> |
<H3> Haremde Dört Kadın (1965) – Halit Refiğ » </H3> |
<H3> Korkuyorum Anne (2004): Erkek Olmak ya da Olmamak Arasında Ödipal Çatışma » </H3> |
<H3> İklimler (2006): Burjuva Bireyselliği ve Etik-Estetik » </H3> |
<H3> Üç Maymun (2008): Aileden Topluma » </H3> |
<H3> Bir Zamanlar Anadolu’da (2011): Üstü Cinayetle Örtülmüş Bir Film » </H3> |
<H3> Uzak (2002): Nuri Bilge Ceylan Sineması’nın Mihenk Taşı » </H3> |
<H3> Hababam Sınıfı (1975): Seriye Eleştirel Bir Bakış » </H3> |
<H3> Pandora’nın Kutusu (2008): Açtırma Kutuyu, Söyletme Kötüyü » </H3> |
<H3> Yazı Tura (2004): “Yazı mı Tura mı? Ne Fark Eder ki Hangi Yüzü Gelse” » </H3> |
<H3> Göç Üçlemesi (1973-1974): Göç ve Diyet » </H3> |
<H3> Kibar Feyzo (1978): Güçlü Bir Politik Mizah Örneği » </H3> |
<H3> Klasik Filmler » </H3> |
<H3> Kült Filmler » </H3> |
<H3> Türkiye Sineması » </H3> |
<H3> Animasyon Filmleri » </H3> |
<H3> Sinemada Üçlemeler » </H3> |
<H3> Listeler » </H3> |
<H3> Haberler » </H3> |
<H3> Festival İzlenimleri » </H3> |
<H3> Röportajlar » </H3> |
<H3> Cineritüel Kitaplık » </H3> |
<H3> Arama </H3> |
<H3> Yönetmen Sineması </H3> |
<H3> Top 150 </H3> |
<H3> Facebook </H3> |
<H3> Twitter </H3> |
<H4>
Reha Erdem
</H4> |
<H4>
Derviş Zaim
</H4> |
<H4>
Pelikülde Türkiye
</H4> |
<H4>
Nuh Tepesi (2019): Muhtar Cevdet’in Toplumunda Birey Olma Sorunsalı
</H4> |
<H4>
Başlangıcından 90’lara Türkiye’de Sinema Yazarlığının ve Dergiciliğinin Gelişimi
</H4> |
<H4>
Buñuel Sineması: Gerçek Gerçeküstüdür
</H4> |
<H4> Citizen Kane (1941): Sinemanın D(E)vrimi » </H4> |
<H4> The Big Sleep (1946): Humphrey Bogart’sız Bir Kara Film Düşünülemez » </H4> |
<H4> Der Letzte Mann / The Last Laugh (1924) – F.W. Murnau » </H4> |
<H4> The Orphic Trilogy (1932-1950-1960) – Jean Cocteau » </H4> |
<H4> Kind Hearts and Coronets (1949) – Robert Hamer » </H4> |
<H4> Le Voyage Dans La Lune (1902): Dünya, Üstün Olanın Üstünlüğünün Sınırı Değildir » </H4> |
<H4> Jubilee (1978): “Sen Beni Sokaklardan Say” » </H4> |
<H4> That Obscure Object of Desire (1977): Arzu Objesi Dahiler İçin De Mi Hep Kadındır? » </H4> |
<H4> Farklı Janrlar İçerisinden Seçilmiş 20 Kült Film » </H4> |
<H4> The Panic in Needle Park (1971): Requiem for a Dream’i Seven, Bunu da Sevdi » </H4> |
<H4> Borç (2018): Bir Olumluluk Sistemi Övgüsü » </H4> |
<H4> Halef (2018): Ya Sadece Karanlık Yoksa? » </H4> |
<H4> Kaos (2018): Kaosa Davet » </H4> |
<H4> Sükut Evi (2018): Bir Dönüşüm İknası » </H4> |
<H4> Anons (2017): Dikkat Bu Bir Darbedir! » </H4> |
<H4> Loving Vincent (2017): Kimse Anlamıyor Mu? » </H4> |
<H4> La Tortue Rouge (2016): Gök, Yeryüzü ve Hiruko » </H4> |
<H4> My Neighbor Totoro (1988): Çocukluk » </H4> |
<H4> Kötü Kedi Şerafettin (2016): Mustang ve Şerafettin’i Aynı Anda Sevmek » </H4> |
<H4> The Little Prince (2015): Biz Yetişkinler Gerçekten Çok Tuhafız! » </H4> |
<H4> Ömer Lütfi Akad Sinemasında İç Göç Olgusu » </H4> |
<H4> Krzysztof Kieslowski Sinemasında Yaşamın Döngüselliği ve Üç Renk Üçlemesi » </H4> |
<H4> Michelangelo Antonioni Sinemasında Yalnızlık ve İletişimsizlik Üçlemesi » </H4> |
<H4> China Blue (2005): Bizce de Yaşasın » </H4> |
<H4> Benny’s Video (1992): Bir Aile Sıcaklığında Sunulan Şiddet Eşliğinde İyi Tüketmeler (2. Bölüm) » </H4> |
<H4> Gözden Kaçmaması Gereken Beş Dizi » </H4> |
<H4> Türk Dizi Tarihinin Unutulmaz 40 Karakteri » </H4> |
<H4> Blake Snyder’in Nevi Şahsına Münhasır Kategorizasyonuyla 10 Film Türü » </H4> |
<H4> Robert McKee’nin Genç Senaristlere Önerdiği 400 Film (Bölüm 4) » </H4> |
<H4> Robert McKee’nin Genç Senaristlere Önerdiği 400 Film (Bölüm 3) » </H4> |
<H4> Belgesel Sinemaya Yeni Bir Katkı: Dijital Detaylar Kültür Sanat Belgeselleri Film Festivali » </H4> |
<H4> Luis Buñuel Sinemasında Ölüm ve Erotizm Birliği (2020) » </H4> |
<H4> Antep Kısa Film Günleri İzleyicilerle Buluşmayı Bekliyor » </H4> |
<H4> Antep Kısa Film Günleri İçin Başvurular Devam Ediyor » </H4> |
<H4> 25. Gezici Festival Başlıyor! » </H4> |
<H4> Belgesel Sinemaya Yeni Bir Katkı: Dijital Detaylar Kültür Sanat Belgeselleri Film Festivali » </H4> |
<H4> 25. Gezici Film Festivali – 3 » </H4> |
<H4> 25. Gezici Festival Günlükleri – 2 » </H4> |
<H4> 25. Gezici Festival Günlükleri – 1 » </H4> |
<H4> Beloved (2018): Aşk, İnanç ve Yaşamak » </H4> |
<H4> Pelin Esmer: “Yaptığımız Her Filmin Bir Köşesine Bizi Andıran Şeyler Yerleşir” » </H4> |
<H4> Serdar Kökçeoğlu: “Belgesel yapın, ama kendi belgeselinizi yapın’’ » </H4> |
<H4> Faysal Soysal ile Söyleşi: “Ahlak, Kaydırmalı Bir Çekimdir” » </H4> |
<H4> Bülent Diken ile Nuri Bilge Ceylan Sineması Üzerine Söyleşi » </H4> |
<H4> David Verbeek ile Söyleşi: “Yönetmen Seçimler Yapan Kişidir” » </H4> |
<H4> Luis Buñuel Sinemasında Ölüm ve Erotizm Birliği (2020) » </H4> |
<H4> İthaki Sinema Dizisinin Dördüncü Kitabı Raflarda » </H4> |
<H4> Kafka: Minör Edebiyattan Minör Sinemaya » </H4> |
<H4> Cineritüel Kitaplık #9: Metin Erksan – Kuyu’da Bir Yönetmen » </H4> |
<H4> Cineritüel Kitaplık #8: Sinema Savaşları » </H4> |
<H4>
Yönetmen Sineması: Agnès Varda
</H4> |
<H4>
Yönetmen Sineması: Alfred Hitchcock
</H4> |
<H4>
Yönetmen Sineması: Abdellatif Kechiche
</H4> |
<H4>
Yönetmen Sineması: Metin Erksan
</H4> |
<H4>
Yönetmen Sineması: Jane Campion
</H4> |
<H6>
Şarkı Söyleyen Kadınlar
Jin
Kosmos
Hayat Var
>>>
</H6> |
<H6>
Devir
Gölgeler ve Suretler
Nokta
Cenneti Beklerken
>>>
</H6> |
<H6>
Endişe
Sarı Mercedes
Ağır Roman
Banker Bilo
>>>
</H6> |
Social
Social Data
Cost and overhead previously rendered this semi-public form of communication unfeasible.
But advances in social networking technology from 2004-2010 has made broader concepts of sharing possible.